長(zhǎng)大的王雪花！我恨你！你毀了整部劇?。。。。。。?！

二部必須連起來(lái)看才有感覺 九年時(shí)光雖摧毀了女神的容顏 但九年前的邂逅卻是二人心中唯一的浪漫 結(jié)尾那段吉他彈唱打動(dòng)人心 開放的結(jié)局是讓二人重新選擇？還是看下一部給出的答案吧

擅拍家庭劇的是枝似是在主題上轉(zhuǎn)向了反家庭的方向，但這次不過(guò)是對(duì)過(guò)往既有作品的一次包羅萬(wàn)象式總結(jié)（不過(guò)是一次程度上的變化：由家庭成員的缺失到家庭結(jié)構(gòu)的破碎）。帶有強(qiáng)烈象征意義符號(hào)的使用是一種突破，而它們卻依舊被包攬?jiān)谝粋€(gè)通俗劇結(jié)構(gòu)中束手束腳。整體上也依舊有贅筆過(guò)多過(guò)冗拖累節(jié)奏的遺憾所在。不過(guò)我認(rèn)為稱本作對(duì)比是枝前作“毫無(wú)進(jìn)步”的觀點(diǎn)也是不夠公平的，除父子道別段落證明他仍深信黑暗之中尚有溫暖的殘存之外，“小偷家族”和小女孩原生家庭的對(duì)比也佐證了他做出對(duì)東亞傳統(tǒng)家庭觀發(fā)起一場(chǎng)挑戰(zhàn)的一次嘗試。

60年代，我們正在如火如荼大躍進(jìn)，土法煉鋼，三年自然災(zāi)害，彼時(shí)的日本已經(jīng)車來(lái)車往，根本不像在一個(gè)時(shí)空里。而大龍集團(tuán)政商勾結(jié)，像極了半個(gè)世紀(jì)后的我國(guó)。故事是黑澤明“文戲”大量依托對(duì)白戲劇化表演推進(jìn)敘事，看的略蒙，結(jié)尾部分的悲劇推向了戲劇高潮，難怪斯皮爾伯格叫黑澤明為"電影界的莎士比亞"。

陳果的回歸三部曲部部都是大師之作。這一部里不僅是把退役華裔英兵在回歸前后的那種狀態(tài)表現(xiàn)的凌厲盡致，還把想他弟弟一樣的香港青年人、出租車司機(jī)那樣的香港老人、女學(xué)生那樣的香港小孩，全部細(xì)致刻畫。