很小的時候中央六臺放的...

想到《小武》和《站臺》，但涉及更多無法說清的東西，對感情糾葛的描繪非常自然，沒有刻意加強，有一種真實生活的味道和氣息彌漫其中。李宗盛的歌很有味道（上映一星期遭遇下檔后，楊德昌說侯孝賢應(yīng)重新灌制錄音，開啟其電影聲音的創(chuàng)新之旅）。真正侯孝賢電影的開端。侯導(dǎo)飾演阿清高雄姐姐的男友。

是那種會讓人覺得無力的作品，即便結(jié)尾強行安排了藍天，但希望此時也帶有一絲未卜的灰暗。三條人物線索有些厚此薄彼，同性那條最弱，鰥夫略顯刻意，唯有歐巴桑那段生動打人，白日捉雞的設(shè)計竟有些超現(xiàn)實的感覺，素人演員的真誠表演也極易使觀眾入戲，當(dāng)然橋口亮輔堆積細(xì)節(jié)的功力沒得說。

已有之事，后必再有；已行之事，后必再行。日光之下，并無新事——需要拿出「新視角」才能看見的「新秩序」在被人低估的《新秩序》里是被作者重新認(rèn)識和重新創(chuàng)造的有價值之物。影片的價值主要體現(xiàn)在那場因炫富而必然遭受血洗的新婚派對上，導(dǎo)演選擇再現(xiàn)「已有之事」的原因非常簡單：對歷史的再認(rèn)識。他利用「借貸」這個「舊秩序」呈現(xiàn)了由特權(quán)主導(dǎo)的一次有關(guān)財富再分配的「實戰(zhàn)」演習(xí)。作為看管金庫的老媽子，身經(jīng)百戰(zhàn)的母親顯然比即將被「舊秩序」綁架到戰(zhàn)場上的女兒還要緊張：因為她深知金錢給人帶來的安全感是有限的。對于這位被「無知」和「浪漫」沖昏頭腦的新貴來說，那個被貪婪的人視為私人之物，并被鎖在私人保險箱里的特權(quán)必然是個新事物。倘若不受約束和監(jiān)管，那么它就一定會帶來災(zāi)難，而影片后半程則只是一場被動接受并適應(yīng)「新事物」的過程。

玩世不恭的Zoom倒是有幾分洪常秀的趣味。沒有對彼岸期許的伯格曼電影太殘酷了，連洪都會加古典樂來禱告。