《蘆葦蕩的時(shí)光》導(dǎo)演的長片處女作，雖然故事背景不太完整，鏡頭有些不穩(wěn)，但影片節(jié)奏很平緩，鏡頭十分唯美，整體觀感非常舒服。感覺就是更加文藝的芬蘭版《上帝之國》PS: 男主角好靚！

這部戲里大勛演得還不錯(cuò)

牧師的心理肖像被刻畫得入木三分，得益于內(nèi)心獨(dú)白和外在阻力的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。這可比穆謝特好多了，布列松電影書寫理論的踐行。畫面與聲音是彼此獨(dú)立的，不是相輔相成的，要么著重用畫面表現(xiàn)要么著重用聲音，不至于出現(xiàn)畫面搶聲音或者聲音搶畫面的情況。非常具有韻律感節(jié)奏感的長鏡頭，遠(yuǎn)景呈現(xiàn)人物肢體動作+特寫人物情緒情感+特寫某件物品。模特理論，讓演員機(jī)械式的重復(fù)臺詞不帶情感，次數(shù)多到熟練脫口而出為止，此時(shí)模特也就是演員說出的臺詞具有一種不帶演繹性質(zhì)的、與模特真人本人能夠融為一體的感覺。反對戲劇化因?yàn)闀﹄娪氨旧碓斐蓚Α２惶芾斫馓熘鹘?，拯救莊園主妻子是牧師這輩子最值得驕傲的事情。酒精加面包是耶穌分給眾信徒的圣餐，也是信仰的堅(jiān)定支持牧師走下去。神愛世人，無奈世人不愛神?？吹讲衤瑯颖磉_(dá)的主題：上帝存在于愛之中。

真人打不出這種效果 細(xì)節(jié)和分鏡越來越好...雖然李三光裝逼有點(diǎn)多 CG依然撇腿走 沒bug還看個(gè)卵?

很失望。這也太平庸了吧。兩條時(shí)間線的設(shè)置是唯一可看的點(diǎn)。