才知道黑澤明也導(dǎo)過“外國”電影，而且這一部后勁太大，上半部結(jié)尾眼淚一下涌出；下半部烏扎拉被害我卻沒有哭。但現(xiàn)在想起來，居然鼻子就酸了。人與人之前的真情，什么都不分。

多少人拍獨(dú)立電影或者旅行題材都拍得惺惺作態(tài)、為賦新詞強(qiáng)說愁，雷查德則不然，她極簡的情節(jié)里都是宏大的生活，她的人物都存在得很真實(shí)，她的畫面都輕得很沉重。簡單的一場旅行里，兩個(gè)人之間說出的和沒說出的話里全是潛在的矛盾、無法表達(dá)的渴望和歲月帶來的無奈。歡愉永遠(yuǎn)都會(huì)消逝，這點(diǎn)他們都知道。正是在理想化的樂園烏托邦和柴米油鹽之間的張力地帶里，影片找到了它的詩意。雷查德電影里永遠(yuǎn)懸著一層政治層面，本片中的廣播節(jié)目正是在點(diǎn)出這個(gè)意思。

香港曾經(jīng)產(chǎn)生了大量非常娛樂性與思想性俱佳的電影。這部也是，雖然武打特技看起來有些不堪，但是還是非常好看，電影最后，黃飛鴻的一席話更是膾炙人口。但是，說實(shí)話，香港電影的衰落，不單是后繼乏人，靈感匱乏的問題，更重要的是香港電影需要在更大舞臺(tái)上證明自己，秋名山雖好，賽車手還是要跑跑道的

全片都是邏輯硬傷，且不說后面的暗殺都算不上“意外”，單說這個(gè)反派你直接綁架杰森的紅顏知己楊紫瓊不好么，非要再專門派個(gè)女的去勾引他，也不嫌麻煩

劇情算的上非常精彩吸引人的，但感覺相對(duì)于第一季來說諷刺的效果反而弱了，一旦真的有人在謀財(cái)害命關(guān)于階級(jí)啊標(biāo)簽啊那些的諷刺就顯得微不足道了