影片最后停在1925年這個標(biāo)志性的年份，這一年，皆川芳造從美國人手里買來了有聲技術(shù)的專利，有聲電影時代即將到來，弁士將走向不可逆轉(zhuǎn)的衰亡。事實上，弁士這個獨有的職業(yè)是日本戲劇傳統(tǒng)的殘留，一方面他們的解說替代了導(dǎo)演的電影語言，讓觀眾更加方便的理解電影，另一方面他們也可以以強烈的風(fēng)格介入，把電影變成“劇場脫口秀”的助演道具，類似如今的配音、鬼畜等二次創(chuàng)作。松崗所擁護(hù)的“真正創(chuàng)作”實際上否定了電影在聽覺上的可能，只作為純粹視覺層面的藝術(shù)，缘之空是有些狹隘的。