娜娜的命途似乎并不幸運：為生計而開始站街，徘徊在男人之間，當她愛上一個男人時，卻被老鴇轉(zhuǎn)賣，并在交接時死于槍下?？扇聪聛?，唯一有追求又有活力地生活的只有她，所有其他人都在圍著她轉(zhuǎn)（連后來那位老年知識分子長篇大論存在主義哲學時，娜娜看向鏡頭的目光也還是重新宣布了她對場面的主導）。這種輕盈和沉重的混疊與新浪潮的各種配樂、運鏡與敘事技巧一道，構成了這部片的吸引力。在情人的鏡頭下，短發(fā)的Anna Karina實在太動人了（最后戈達爾直接自己配音與她對話了…），但這可能也不一定全部都因為他倆感情好：畢竟《已婚女人》里戈達爾把Macha Méril也拍得很美，或者《我略知她一二》里的Marina Vlady。（感覺戈達爾當年審美還是有固定路數(shù)的…）非常喜歡這個干脆而不留余地的結尾，比《精疲力盡》好…