93/100，弱化了傳統(tǒng)科幻片中廢土式的世界構(gòu)建，而是通過(guò)空間與媒介來(lái)進(jìn)行情緒的傳達(dá)。影片的色彩呈現(xiàn)是亮——暗——亮的，日益異化的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人的信仰逐漸淡泊，被水與生命體包繞的“房間”似乎是人類(lèi)最后的烏托邦，潛行者在鏡頭的之下宛若圣人的指引，但人類(lèi)變的似那漠漠黃沙一樣無(wú)情，房間被生命之源——水最終毀滅。于是圣人亦開(kāi)始信仰虛無(wú)，畫(huà)面再次從鮮艷變?yōu)榘档?。但影像還是悲憫的，最終掉下去的杯子是虛無(wú)，留下的依舊是生命。片中不乏對(duì)哲學(xué)生命的探討，如意識(shí)一樣絲絲滲透進(jìn)影像，并多次用人物的囈語(yǔ)打破第四堵墻，使情緒的融合和對(duì)人的思考達(dá)到最高峰

兩個(gè)半小時(shí)讓故事有充分的余地舒展，然而我中間睡著了一次。作為曾經(jīng)的媒體人，對(duì)女主辛苦追蹤的兩個(gè)題接連被斃掉痛心疾首（但女主身上卻看不到掙扎，奇怪）。社會(huì)議題的選擇的確富有沖擊，有些《與惡的距離》神采了，但仍然浮光掠影，對(duì)紀(jì)錄片工作者的立場(chǎng)思考也淹沒(méi)在了無(wú)盡的生活細(xì)屑中。

我承認(rèn)，我是因?yàn)榕涯娌趴催@部片子的···

油膩的主角，老掉牙的情節(jié)劇，搭配雙線(xiàn)敘事，真的吃不消。

東歐鴇母視角的現(xiàn)代性交易題材劇情片，各種隱喻比較淺顯，觀念也有說(shuō)教意味，不乏浮夸和戲劇性的套路；但也真誠(chéng)地記錄些性交易的現(xiàn)實(shí)，反映些妓女和嫖客的心態(tài)，揭示些骯臟又糾結(jié)的人性。 食色性也，性交易始終存在，與其遮遮掩掩，合法規(guī)范性交易，才能最大限度保護(hù)性工作者，不受鴇母皮條客和嫖客的雙重剝削。 但這種職業(yè)不應(yīng)被原諒。年輕人總是短視，對(duì)快速變現(xiàn)的捷徑趨之若鶩，也許是不歸路，也許能從良，但這種貶損人性的代價(jià)是個(gè)烙印。因?yàn)槿卞X(qián)而失去基本生活保障，不是人的問(wèn)題，是社會(huì)的問(wèn)題，但文明的進(jìn)步靠的不是滿(mǎn)足權(quán)貴的生理欲望和不加節(jié)制的欲求。長(zhǎng)期來(lái)說(shuō)，這種投機(jī)取巧對(duì)技術(shù)進(jìn)步和精神解放無(wú)益，最終只會(huì)踏入男盜女娼的漩渦之中。 這大概是人類(lèi)文明演化出來(lái)的優(yōu)勢(shì)價(jià)值觀。殘忍地想，不應(yīng)對(duì)妓女留半點(diǎn)惻忍，這或是從頭開(kāi)始的善良。