是《紀(jì)念品》中母女隱線的放大，同時(shí)從空間與精神雙重層面挖掘在母女的成長(zhǎng)中逐漸合為一體的話題，從開(kāi)場(chǎng)的隔離空間與霧已經(jīng)猜到了是類《小島驚魂》的設(shè)定，末尾遠(yuǎn)去的對(duì)稱構(gòu)圖鏡頭更是直勾勾的拉起《去年在馬里昂巴德》，所以房子是否真實(shí)存在已經(jīng)不重要了，喬安娜霍格到底是個(gè)作者，這即是安妮所說(shuō)的無(wú)法去講明白，必須寫下來(lái)的屬于女人的故事。 但其實(shí)是過(guò)于私人的，一些地方的邏輯很難從表層敘事上去理解，或許有過(guò)共同經(jīng)歷的會(huì)更容易共情，大概這也是沒(méi)再一次用Tilda的女兒，而是選擇Tilda分飾母女的原因。

一晚上三個(gè)臺(tái)風(fēng)，搞得我電影都沒(méi)看好

女主演的真好，像在看她的一生。遲鈍愚蠢的語(yǔ)言和邋遢臃腫的身材，不妨礙她成為天才畫家。學(xué)著尊重每一個(gè)看似卑賤的人吧。我們?cè)趧e人眼里也許也是卑賤的，但我們總有自己的閃光。

民風(fēng)淳樸哥譚市......

醫(yī)療體系和社保制度的不健全，受到最多傷害的永遠(yuǎn)是生活在最底層的人。知道死神就在不遠(yuǎn)處，生死一瞬間，可是沒(méi)有錢就是沒(méi)有錢。有人在貧窮面前選擇逃避責(zé)任，有人過(guò)不去良心這道坎，繼續(xù)跟死神死磕。每一個(gè)選擇都無(wú)法指責(zé)。尹娟的公公、肖小萍的婆家，潘艷紅的老公守信回來(lái)還醫(yī)院錢，都顯得尤為珍貴。