蔡明亮如今的作品可以兩面去講，一方面是越發(fā)極簡，另一方面也越發(fā)形式。當(dāng)二者在《你的臉》中達(dá)到最佳穩(wěn)定效果之后，很難再說還會有更好的藝術(shù)突破。于是《日子》的存在是尷尬的，它以一種完全導(dǎo)演私人化的情緒和視角，去記錄一些與大眾生活并無太多關(guān)聯(lián)的戲劇化角色生命時刻。雖然其中或許也摻雜這些真實(shí)人物的經(jīng)歷，但不論從現(xiàn)實(shí)還是從虛構(gòu)的角度來講。當(dāng)今藝術(shù)的發(fā)展，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于了這種無技巧也無信息的表現(xiàn)之上。如果說，僅僅是作者一時興起隨意拍攝就能像當(dāng)代藝術(shù)一樣去標(biāo)榜一些深刻解讀，那電影藝術(shù)的體悟與技法只停留在《火車進(jìn)站》的時刻就可以了，又那需要什么《日子》呢？