喪鐘和donna死得太low了，編劇肯定不想編下去了。

最有趣是現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的交織，紀(jì)錄片的濾鏡非常刻意，然而批判本身卻令人深思。這片除了表面上批判祖國同胞對猶太人的冷漠或仇視，還少不了歐洲知識(shí)分子的自我批判。女導(dǎo)演看似非常關(guān)心被屠殺的猶太人，以及痛惡他人對暴行的默許乃至支持，但她的倔強(qiáng)只為了自我的表達(dá)，屠殺納米比亞人的歷史她也興趣寥寥，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)中道德責(zé)任感和共情占很大比例，真正戲劇沖突的是思想表達(dá)自由和父權(quán)社會(huì)管控的對抗，她和男友的關(guān)系更加強(qiáng)化了這種表達(dá)。具體到她的創(chuàng)作，蘇軍那邊的t44完全不符合史實(shí)，德軍那個(gè)t44底盤加裝虎式炮塔更是胡扯，然而t34在影片早段不止一次的出現(xiàn)，這說明影片的導(dǎo)演是有意做錯(cuò)這一點(diǎn)的，和女主選擇背景中圖片是否來自準(zhǔn)確時(shí)空以及人偶膚色時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)截然不同。這么說來女主和他人的區(qū)別僅僅在于身份認(rèn)同上，前者自詡清醒，后者自詡愛國

第二集浪費(fèi)了我一個(gè)小時(shí)的生命，zzz~

gone girl的感覺，女主長得也像。大團(tuán)圓結(jié)尾

作為偽紀(jì)錄片的大雜燴，絕對能把鬼影實(shí)錄甩出好幾條街，無論是恐怖的氣氛還是鏡頭下的靈異事件，都處理的相當(dāng)逼真，只是鏡頭太晃了，容易讓人產(chǎn)生眩暈感