平庸的作品，講個(gè)故事居然塞這么多神跡顯靈的情節(jié)，味道瞬間變了。線條太平，沒有強(qiáng)弱變化，次要角色太淺。

有點(diǎn)亂~為了看卡內(nèi)和蘇菲的組合 嘿嘿

在父親死亡之前，女兒奧拉幾乎不了解他，甚至連他的中間名是塞巴斯蒂安都不知道。沒想到多年未見，再次相遇卻已經(jīng)是陰陽兩隔。通過為父親辦理后事，奧拉逐漸拼湊出一個(gè)遠(yuǎn)在異國他鄉(xiāng)，不善言辭，拼命工作，只為能夠定時(shí)給家人匯錢的父親形象。直面殘酷的現(xiàn)實(shí)之后，未滿18歲的奧拉一夜長(zhǎng)大。盡管本片都是導(dǎo)演和女主角的首作，但完全沒有新人身上的青澀，反而有著不同尋常的成熟與穩(wěn)健，頗有肯·洛奇之風(fēng)，影片在聚焦人物成長(zhǎng)的同時(shí)，也溫柔且克制地指出：歐盟一體化為西歐帶來繁榮的背后，是受剝削而死的東歐勞工與他們破碎的家庭。

鏡頭必然是帶主觀性的「眼睛」，注視—被注視他者以確認(rèn)自我的存在。這種對(duì)真實(shí)的定義理論來源其實(shí)是薩特或梅洛—龐蒂，前者的他者是實(shí)在的，后者是主客體交織互相存在。我比較喜歡的還不是元紀(jì)錄片的形式，而是那些明顯帶有鏡頭意識(shí)的、編排痕跡的日常表演（似真非真、真假難辨也是一種真實(shí)），以及那些現(xiàn)在也不過時(shí)的議題。

感覺不笑的時(shí)候都有一層霧蒙蒙的浪漫，法國人到底怎么做到的！