20201226 UME 近年來看過的少有的，兼具娛樂性、符號學(xué)和意識形態(tài)闡釋意義的商業(yè)大片?？紤]到導(dǎo)演在嶺南大學(xué)文化研究系的博士學(xué)位，本片也必然成為了學(xué)院與影業(yè)，左與右，陸與港等不同場域多重話語-權(quán)力的耦合和連接的晶體，是理論和實踐互滲，互相指導(dǎo)之作。因此但凡關(guān)注HK局勢的人們，都可以在片中找到對應(yīng)物。柄谷說寓言是反歷史的，該片或是一證，因為隱喻必然意味著特殊化的“置換”：憤怒置換了復(fù)雜的動能，作為回歸象征、連接外部世界青馬大橋的炸毀引發(fā)的宕機想象，置換了20年輻射無法發(fā)展的噩夢。即便如此時代的浪潮還是要打翻貨輪，吞噬著人群密集的海岸線，這些意象無疑是“政治的”。與它能夠在影院被看見相比，或許更令人深思的，是人們開始接受的是一個怎樣的可以被想象和看見的現(xiàn)實或未來，和HK部分的死亡。

不愧是哲學(xué)家輩出的德國，音樂劇都充滿辯證意味

你在尋找罪惡的真相卻不知何時已把證據(jù)丟失。

大暗角，黃綠的色調(diào)就像十年前很火的LOMO，壓抑是一以貫之的格調(diào)。是誰殺人呢？

商業(yè)化=沒內(nèi)味兒 好看=花瓶 好的綜藝就是這樣被大眾一點點消解的.