“我愛左拉，但左拉愛馬奈”。塞尚放下畫筆去找左拉的那段時間對畫家來說多么寶貴——光線一旦變了景就永遠(yuǎn)找不回來了。截然不同出身完全相反性格的朋友，從對方身上得到安慰激勵以及自我懷疑。卡司用兩個Guillaume很故意啊?？上凶x懂了左拉，左拉卻始終沒有理解塞尚。畫家于是更孤獨也更恒久吧。

現(xiàn)實主義筆觸很重，關(guān)于九七易幟、社會公運、人權(quán)、未成年人犯罪和移民問題都有不同程度的探討，背后是邱禮濤對社會大眾的關(guān)懷。主線是議員等人為“等候英女皇發(fā)落”的未成年罪犯爭取明確刑期和減刑。影片前半段氣勢驚人，視角來回切換于議員、少女譽(yù)玲、犯人阿銘和犯人家屬當(dāng)中，勾畫出回歸前低落的社會氛圍和邊緣處的弊病，一群人在政權(quán)交接的嫌隙中尋求一個明確的答復(fù)，其中激憤之情噴薄而出，可惜后半段導(dǎo)演急于收尾和升華，企圖以煽情講述主人公精神層面的救贖，可惜效果不盡如人意（受害者家屬的略寫是一個不足）。這片的一些觀點我確實不敢茍同，其中一些對政治的態(tài)度于今天的我們看來也有偏激之處，只能說邱禮濤可能會是一個有獨到見解的社會觀察者，或者是一個善于從現(xiàn)實取材的電影人，卻不見得是一個好的社會評論員，他的作品大家要辯證地看待

景有多假 情有多真??

沒想到竟然是1985年拍的片，salute。電影前面我以為是call me by your name的女版，沒想到后面的劇情發(fā)展的很好，戲劇沖突與激情都有了，而且結(jié)局還是he，這老片太香了。雖然大環(huán)境沒變化，但女主的自我覺醒意識是有了，其實要是再來一些大起大落的設(shè)定，應(yīng)該可以把意識覺醒拍的更加深刻細(xì)膩，總之是被忽視的好片，喜歡。

美好從來不主動尋求關(guān)注。