人生中第一部喪尸片，大概小學(xué)2年紀(jì)用vcd看的，印象深刻

前人評論很到位，毛舜筠的演技拯救了這部電影。拍的支離破碎，幻想和現(xiàn)實，哪個更有意義？其實都一樣，都無意義。在生活的苦難面前，惟有愛和自我救贖有意義。

過去三十多年了，除了手段更隱秘了，胃口也變得更大了。

8.3，不認(rèn)同這部和《風(fēng)中的母雞》一樣是小津失敗作品代表的普遍觀點。對于本片這樣明顯帶有作者自我懷疑和自我否定色彩的作品，我們應(yīng)該跳出評論界和大眾給小津設(shè)置的框架，從作品本身以及與小津“宇宙”的關(guān)系去評價。實際上，殘酷和冷峻在小津每一部作品都有體現(xiàn)，雖然大多影藏在東方式的情感平衡背后，且很少像本片一樣極端，但不一樣的表述方式只能說是偏離了觀眾預(yù)期，談不上失敗。至于本片實驗性極強的副軸敘事，其實極大加強了影片內(nèi)部的文本間性，另外這種敘事方法在他早期作品里已經(jīng)有體現(xiàn)，到晚期更成了小津新的標(biāo)志，而本片作為連接不同敘事階段的橋梁作用自然不容忽視。

重看一次發(fā)現(xiàn)電影蠻多硬傷的，但概念是超前的?？筛拍钜彩堑峡说模荒苷f老斯能把概念給影像化就還算過得去吧。