這片子都可以翻拍 吳鎮(zhèn)宇演的角色沒一個喜歡的 我以為吳鎮(zhèn)宇穿著領(lǐng)導(dǎo)的衣服會被亂軍打死 溫碧霞白白嫩嫩 緬甸叛軍說的是云南話吧

一個多么夢幻的電影啊，連悲傷和痛苦都包著一層油畫般的金色糖衣。沒有人欺負(fù)過路易斯，除了生活本身。愛是永恒，當(dāng)所愛是你。

看完余味無窮，滿滿感動，青春的歷險太寶貴，人生的依戀太動情。

想法和趣味都拍的油光粉面的，這到底是為啥？不知道有沒有人想過國內(nèi)這類電影的問題，你能看到創(chuàng)作者的一些心思和正向的東西，但成品總是如此膩歪充徹著段子式的迎合和價值觀上的別扭。一個要講述少年愛情、友情的故事卻在不同人的身份上加上了很多東西比如女主的年齡危機、人生危機，社會層面的欺詐和正義，這些東西硬生生的攪合在一起，電影呈現(xiàn)的是精致的琺瑯鍋打開的一鍋略有糊味的燉大鵝，最后還不如讓壞人也感悟變好呢，真變成大鵝給燉了是不是有點cult啊，就是給家養(yǎng)著也挺惡心的。本質(zhì)上還是創(chuàng)作思維不是由根本的情感出發(fā)，而是項目式的覺得觀眾需要什么，什么有爆點的出發(fā)點去編創(chuàng)的，所以這樣的電影會越來越多，即讓創(chuàng)作者覺得受傷也讓觀眾覺得莫名其妙，還是我們的創(chuàng)作者需要思考下在電影里要打情感這路牌是不是要更著眼于人。

應(yīng)該說是除了霧中風(fēng)景和哭泣的草原之外最喜歡的一部安哲，他對時間空間的自由跳躍真是出神入化，劇場式的表達(dá)加重了情感的厚度。如果說三部曲里的安哲表達(dá)對于戰(zhàn)爭的悲憤，對游記叛亂的憎厭，那么獵人同樣是對左翼的不信任。誰能代表人民？無人代表人民！看江上插著紅旗的小木船，一代又一代地惡性循環(huán)，希臘之悲