我一直思考馬莉摘取故事的多元（親情，婚姻，官僚，犯罪等），選擇病人的“標(biāo)簽”（身份，職業(yè)，階層），攝影機的有機移動（監(jiān)視，親密）?？煽吹降氖乔襞c家庭，囚與體制，囚與社會權(quán)威之前的糾葛和碰撞。當(dāng)然正視近景的“審問”和仰視中景的“偷窺”也是自反性的，第二部分的結(jié)尾，觀眾的同情與憐憫被全面駁回的那一刻強調(diào)囚與觀眾這一最核心的關(guān)系。最后潛伏在日常情景中囚與拍攝者的互動也反映出馬莉執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片的功底足夠深厚。（雖然我還是在琢磨為什么只選擇男性病人）