輪流匝地的長鏡頭特寫牛逼極了，整個(gè)片子都太有力了，簡單的幾個(gè)場景，就描繪出幾個(gè)人的性格以及心理變化。

市場經(jīng)濟(jì)沖擊讓多少人喪失了對(duì)傳統(tǒng)對(duì)人本身的鄭重、敬畏，外面的世界看似精彩，有人得到多，有人卻失去更多。喜歡前半段的童年戲，結(jié)尾以為導(dǎo)演會(huì)為游天鳴的嗩吶班找到出路，沒想到墓地遠(yuǎn)去的背影就是結(jié)束。為電影完成后就故去的吳老先生遺憾。每一代人都是時(shí)代的棄兒，我們能守住的只有自己的心。

【A+】披著「音樂片」偽裝的「動(dòng)作片」：每一處剪輯，每一次擊打，每一段對(duì)撞，都是以標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)作片思路進(jìn)行設(shè)計(jì)的。而最后一段表演更是如此，是施虐者與被施虐者的究極對(duì)決，人物的肢體、對(duì)白、行為和心理逐漸產(chǎn)生張力，剪輯所產(chǎn)生的「節(jié)奏」與「速率」不斷加快，于是重點(diǎn)也從「鼓手」正式轉(zhuǎn)移到「爆裂」之上。無關(guān)道德、無關(guān)恩怨，無關(guān)立場，最后的對(duì)視是屬于兩個(gè)瘋子對(duì)藝術(shù)的最終共振。而屏幕前的觀者，可以選擇旁觀，亦或是成為與他們一致的“瘋子”，加入這場廝殺，直至飛升。

槍戰(zhàn)非常不錯(cuò)。文戲野心有點(diǎn)大，完成不大好。結(jié)尾有點(diǎn)刻意了。

一部不斷祛魅的好萊塢發(fā)展史，看似表現(xiàn)了一個(gè)光怪陸離的骯臟世界，卻也是借用這些對(duì)位的段落來擦拭這些外在的污漬，達(dá)成某種內(nèi)在結(jié)構(gòu)的圓滿，如引入西方想象中往往代表著致命女人的東方女性（如《上海小姐》）來拯救女主角，這些妙筆有昆汀的趣味。愛樂之城是好萊塢之夢(mèng)的正面，巴比倫無疑是夢(mèng)的反面，它沒有那么靈動(dòng)，但這種連環(huán)畫式的剪接方式還是讓人注意到了許多主流之外的小插曲，而這些人物的故事是塵封在浩浩湯湯的歷史進(jìn)程中的，是已經(jīng)被遺忘的東西，曾經(jīng)是藝術(shù)家們最珍視的東西，也是這個(gè)時(shí)代最需要被挖掘的東西，我想導(dǎo)演無意于復(fù)制前人的經(jīng)驗(yàn)去以一種極度共情的傳記體電影模式去歌頌名人史或發(fā)展史，但正是這份執(zhí)拗，讓我看到了導(dǎo)演真正的想法，在一座無人的荒島上盡情燃燒整片森林，只為與電影藝術(shù)長眠，時(shí)代看不見過客，過客卻充盈了時(shí)代。