怎么說呢，我覺得作者和編劇并不理解什么是悲劇。悲劇是性格、命運、社會、家庭造成的無法控制無法掙脫的結(jié)果，是有一步步走向的。它不是你想寫成悲劇就硬凹成悲劇，說極端了，也不是按照作者一廂情愿不顧邏輯不顧因果硬加的。從這個意義上來說，李承鄞和曲小楓當(dāng)然是悲劇，是命運悲劇時代悲劇，但很多人都不一定非是死亡這一條路，他們之間也不必如此多刻意的相虐相殺。之前看過一點《來不及說我愛你》，后來因為劇情太狗血就棄劇了。大概匪我思存真的不懂悲劇的內(nèi)核，只是在幼稚地抒發(fā)寫虐文的快感。然而女鵝女婿演得真好，音樂和布景也很牛，我也是因為《愛殤》和女鵝的紅衣吸引過來的，所以還是多打一星。希望以后的劇本都好好盤盤邏輯，寫作和編劇不是想當(dāng)然。

這部沒看睡著，鏡頭一貫唯美

哇哇大哭誰來管管………

痱子跨了半個宇宙的空間找回了西蒙斯，現(xiàn)在又跨越大半個世紀(jì)的時間把她帶回。似乎所有的難題都壓在痱子一人身上，而一群人卻都在自以為是，各行其是吵吵吵，沒有了大局和犧牲，最后還要靠寇森。編劇大概不知道自己在干什么了吧。

看了陳寅恪那集，主創(chuàng)對細(xì)節(jié)的捕捉讓人驚喜，譬如描寫陳父是個在夢里急呼“殺日本人”因氣憤侵略絕食而死的老人，或陳女對童年放羊情景的敘述及陳寅恪教訓(xùn)的那句“你可以不尊重我，但絕對不能不尊重你母親”，等等。50分鐘，描畫了一位倔強傲氣，活在自我世界的博學(xué)之者。