ヽ(愛′?｀愛)ノ另一種friends

#2020.11.13小西天#實際上費里尼的成就讓他在后期的電影中過于自由了。船續(xù)前行是關(guān)于電影的，他運用了各種標(biāo)志性形式表現(xiàn)一種概念，注意拍攝默片段落的拍攝角度和攝影機(jī)高度，隨后加入聲音元素后攝影機(jī)運動和演員調(diào)度開始相應(yīng)靈活，技術(shù)上俱全后他抬升攝影機(jī)讓調(diào)度盡可能豐富再加入一場音樂剪輯，再接續(xù)加入了升格降格的并列，制造了整個形式手段的視覺化段落。但是他不滿足，他還要加入本質(zhì)論的東西——記者在出場時與侍者的簡短對話以及那些其他角色意識到攝影機(jī)的存在。費里尼最后的出場的目的并不涉及這個因素，他在羅馬電影廠拍攝眾多影片，他正如在《卡薩諾瓦》這種古典敘事電影中使用的劣質(zhì)布景意圖相同，他忠于構(gòu)建航行時場景的輕微晃動和蒸汽的環(huán)境聲而這一切都是電影造物的本質(zhì)被他揭示，事實上他在最顯著的工作上展現(xiàn)了他的觀點

3.5星。西洋版《風(fēng)聲》，但緊湊程度、氣氛營造、故事源頭都比較弱一點，各個角色背景的解釋和後續(xù)也都草草帶過，感覺不是很完整。

最愛這種封閉式的舞臺劇了！希區(qū)柯克最好看的也是這種類型的：后窗，繩子，電話謀殺案。。。

把人生奉獻(xiàn)給電影，永遠(yuǎn)追求完美注重細(xì)節(jié)，唯有如此才能成就經(jīng)典。