法國(guó)印象派巔峰之作 /默片史上的巔峰之作/ 阿貝爾·岡斯理應(yīng)擁有比現(xiàn)在更加顯赫的位置！ 僅一場(chǎng)海浪蒙太奇： 拿破侖獨(dú)身漂流在海上面對(duì)狂風(fēng)暴雨，與此同時(shí)搖擺的攝影機(jī)在國(guó)民公會(huì)制造出驚人“滔天巨浪” 直接把我看高潮了。 結(jié)尾三聯(lián)幕的所塑造的寬廣影像，及其后面的疊化 排列 三色的運(yùn)用 驚為天人，岡斯對(duì)影像的理解是從內(nèi)到外全方位的。

以前所做的事到最后終有一用

我終于相信了印度女孩在車(chē)上對(duì)我說(shuō)的一切~Homage to THE L WORD

@siff. 印象最深優(yōu)醬趴在敞篷車(chē)后座嫣然一笑那一幕。但聰子的噩夢(mèng)實(shí)在太《內(nèi)陸帝國(guó)》，瘋?cè)嗽荷峡盏目找u又很《著魔》，到結(jié)尾尤其有種原創(chuàng)度不夠/力有不逮的感覺(jué)，仿佛這么“大”的劇情走向只能交給更大的大海來(lái)?yè)崞?。昭?5年的溝口是《浪花女》還是《殘菊物語(yǔ)》呢...

一個(gè)久居西西里鄉(xiāng)村的父親去意大利各城市探望子女的旅程，探討的問(wèn)題是：父母該如何面對(duì)與孩子們?nèi)找媸柽h(yuǎn)的狀況？孩子們又該怎樣向父母展現(xiàn)自己“最好的樣子”？馬斯楚安尼暮年的表演依舊卓絕，托納多雷的不少超現(xiàn)實(shí)筆觸則令人猶然想及費(fèi)里尼，尤其是海灘上抓走孩子們的黑色飛行“水母”（既似[八部半]，又有達(dá)利之味），凌晨夜霧中的幻夢(mèng)與鹽粒山丘上一襲白衣的母親（+分娩&重回母體）則契如[阿瑪柯德]，還有通話(huà)時(shí)停滯的時(shí)間（裝作定格的人們還會(huì)時(shí)而晃動(dòng)）與路上遇到的殘缺雕像和公鹿。又見(jiàn)[天堂電影院]的多多，誓要拆下所有電視天線的瘋子也是熟悉的角色設(shè)定。米蘭大教堂的人工螢火蟲(chóng)戲法。莫里康內(nèi)親自現(xiàn)身飾演音樂(lè)指揮。結(jié)尾既有釋然和解又不無(wú)諷刺意味，是堅(jiān)持望子女成龍鳳（一手抓錢(qián)一手剪指甲）呢，還是只期待過(guò)好普通人的生活？（9.0/10）