60年代的刻板印象也太多了點兒

意大利人真的是天生就會搞藝術(shù)，這是一部短片合集，所有的攝影機都對準(zhǔn)同一個群體：女性，題材相同風(fēng)格各異。不太喜歡安東尼奧尼那個，過于陰冷寫實，且說教；還是老費的最好，那個老實巴交的女孩讓人說不出的心疼，不管她是否嫁給狼人生活恐怕都不會幸福，所以除了一句軟綿綿的祝福誰也無法給她更多。除了這兩個名頭最大的之外，《天堂三小時》讓我想起了魯迅的《示眾》，《意大利人的回首》很特別，只拍大街上青春靚麗的女性，她們的背后是無數(shù)男人垂涎的雙眼，一具具美麗的肉體仿佛獵物般游蕩在城市的大街小巷，給人說不出的感受。

那時候的打光太講究了。赫本演技多好哇，秒殺現(xiàn)在很多女明星了。

灰暗慢慢滲透著，青春夢醉，日子繼續(xù)，仍要生活。

令人感到遺憾和「不公」的是，身處「重要」位置，扮演「重要」角色的女性卻不是「政治生活」里的「重要」人物。說到底，在這部以女性視角敘述的《天云山傳奇》中，女性都在替男性「打抱不平」叫屈喊冤——不是被其「征服」了，就是「不過是個助手」罷了。這種一邊口頭批評「父權(quán)話語」一邊實地挽救「父權(quán)話語」的矛盾狀態(tài)不僅再次暴露出創(chuàng)作者「忽左忽右」的哲學(xué)門外漢身份，還讓「終于去世了」與「不可挽回地分離了」顯得尤為兒戲。受限于時代，但更多是受限于藝術(shù)家自身的眼界和才能，謝晉總是將「任人打扮的小姑娘」塑造成賢妻良母自我奉獻型的「中國傳統(tǒng)女性」模樣——將「柴米油鹽」和「沉重的包袱」統(tǒng)統(tǒng)背在身上。被意識形態(tài)嚴(yán)重綁架的本片遂只能用「同志」這種「政治話語」稱呼、贊美和祭奠她們。甚至，這種「背鍋」任務(wù)還要讓女性自己表達出來。