像我們。 “只是想找回感覺(jué)?！?但那是不存在的東西。 真的去了巴黎就會(huì)好起來(lái)嗎？不會(huì)

導(dǎo)演拍得很細(xì)膩，導(dǎo)演已經(jīng)脫離了衣食住行的煩惱，進(jìn)入了物質(zhì)富足的精神世界的不滿足。人間疾苦，更苦的人的確多著呢，所以還是把自己的身份痛苦放小比較好。導(dǎo)演放大也無(wú)可厚非。

一部無(wú)聊的神棍片，一部短片的內(nèi)容硬是注水成100分鐘。最怕這種要命的西班牙語(yǔ)懸疑片，和《看不見(jiàn)的客人》一樣炫技，結(jié)果《看不見(jiàn)的客人》還有幾分技巧，這片就啥也沒(méi)有，幾個(gè)黑幕式的剪輯，演員瘋癲式的演技，實(shí)在讓人感到無(wú)聊。

“你可以說(shuō)，我不自由，但我并不為此而擔(dān)憂”，奧特曼對(duì)聲音的細(xì)致處理和大膽實(shí)驗(yàn)，同時(shí)展示多個(gè)對(duì)話并有意讓其交叉、重疊，已成為標(biāo)志性元素。他最為著名的還是對(duì)立體交叉的復(fù)雜敘事技巧的迷戀，他十分擅長(zhǎng)于調(diào)控眾多人物角色，以龐大的劇本結(jié)構(gòu)，多線發(fā)展的情節(jié)和令人眼花繚亂的敘事方式，游刃有余地編織、理順各種線索，使整部影片呈現(xiàn)出條清縷陳的面貌和嚴(yán)謹(jǐn)有致的結(jié)構(gòu)。這使他的影片更接近于歐洲藝術(shù)電影。在片尾冷漠的歌聲中，鏡頭迅速地掠過(guò)場(chǎng)下喧囂的人群，在那些呆滯或扭曲的面孔背后，是已被大眾文化腐蝕而失去獨(dú)立意識(shí)的空洞靈魂。擅長(zhǎng)處理群戲的羅伯特?奧特曼以其出色的調(diào)度與控制力，在“喋喋不休”的對(duì)白與“混亂無(wú)序”的場(chǎng)景中，精確地描繪了越戰(zhàn)陰影下美國(guó)蕓蕓眾生的人情性態(tài)，并深刻揭示出普世歡騰氣氛下的美國(guó)社會(huì)精神危機(jī)。

經(jīng)典之作，雖然是老劇，時(shí)至今日老看依然覺(jué)得好看，經(jīng)典劇就是不受時(shí)代潮流而淹沒(méi)?！罢T”人，譜一曲世態(tài)炎涼悲歡離合命運(yùn)之歌。