脫離了音樂(lè)歌舞片的沙澤勒有種找不著北的感覺(jué)。電影的主角還是跟他前面幾作類似，為了夢(mèng)想與追求的男人執(zhí)意繼續(xù)甚至一意孤行，不惜傷害家人與普通人的幸福。這或放在一個(gè)虛構(gòu)的普通人身上可以說(shuō)得通，但阿姆斯特朗是登月的宇航員，完全脫離社會(huì)大環(huán)境和政治討論專注個(gè)人內(nèi)心的講法只會(huì)讓這個(gè)人物形象更加扁平（他對(duì)女兒的愛(ài)也會(huì)顯得更加突兀）。終究，他不是在做一個(gè)普通人會(huì)去做的事啊。在兩個(gè)多小時(shí)后，這個(gè)偉大的登月第一人形象，觀眾很難有更多的認(rèn)識(shí)，他還是一個(gè)陌生的、甚至難以理解的人。在這種情況下，瘋狂的手持鏡頭試圖貼近主角的內(nèi)心世界就顯得非常暈了。登月段落還不錯(cuò)，音效總體也不錯(cuò)，就是配樂(lè)感覺(jué)像是拉拉蘭棄曲重編…

阿卡姆的日常。瘋?cè)藢W(xué)院畢業(yè)出逃了。真實(shí)和理想之間的邊界。小豬腳們都在成長(zhǎng)。

無(wú)所謂男男，看書(shū)的時(shí)候就一直認(rèn)為女的也無(wú)妨，但是劇情設(shè)置真的不錯(cuò)，期待

我不在乎生活應(yīng)該如何，因?yàn)橐呀?jīng)夠糟糕了。

血婚是羅卡的劇作中最常被取材演出的作品，若將原著和叟拉的電影比對(duì)，羅卡的血婚「劇中有詩(shī)，詩(shī)中有劇」，運(yùn)用若干超現(xiàn)實(shí)主義的意象詮釋作品中的愛(ài)與死。如月亮象徵鮮血和謀殺，鬼神附身的女乞丐在作品裏的死亡訊息等，這些均未在電影中顯現(xiàn)出來(lái)