這是可以說(shuō)的嗎？老鄧為了迷惑老格，設(shè)計(jì)了個(gè)絕不按套路出牌的計(jì)劃，反正格看沒(méi)看懂我不知道，我成功被迷惑了。 《格林德沃之罪》試圖給出最驚天動(dòng)地的謎團(tuán)，克雷登斯的身世，格鄧間的關(guān)系和血盟的使用，奎妮黑化的后果，全員BE一樣，到這部不僅沒(méi)有延續(xù)，反而用最保守的方式，該找回大侄兒的找回大侄兒，該散的情侶沒(méi)了羈絆，連奎妮都這樣輕輕松松回家結(jié)婚，特效電影特的打斗場(chǎng)面也就那么兩場(chǎng)，還有這個(gè)系列愈發(fā)嚴(yán)重的問(wèn)題，神奇動(dòng)物到底在哪里？

我們一起像豬一樣地活著，也會(huì)像豬一樣地死，就是因?yàn)槲覀儽舜耸裁炊疾皇恰?

明眼人都看得出來(lái)七個(gè)導(dǎo)演的水平了，不分代際來(lái)看，寧浩管虎徐崢實(shí)力還是在的，都有自己很強(qiáng)的作者風(fēng)格，生活百姓切入口也是相當(dāng)舒服。薛曉路和文牧野的故事線簡(jiǎn)直就斷的太嚴(yán)重了最后面看的也是莫名其妙，張一白隔了那么久的臺(tái)詞風(fēng)格還是那么油膩，陳凱歌簡(jiǎn)直就是最大的敗筆，運(yùn)鏡再好也是擺脫不了自己形式主義的臭毛病，所有人物都要經(jīng)歷跌宕生死才能表達(dá)情緒，兒子陳飛宇臉部僵硬的說(shuō)不出個(gè)情緒，滿(mǎn)臉寫(xiě)滿(mǎn)了“我很?chē)?yán)肅我很認(rèn)真”的表情。應(yīng)該是近年來(lái)主旋律電影比較舒服的，微觀起來(lái)貼近百姓，宏觀起來(lái)溫暖你我。

《你》是一場(chǎng)主/客體同源的拯救，關(guān)于PTSD的"后反戰(zhàn)創(chuàng)傷"，導(dǎo)演期望為《出租車(chē)司機(jī)》提供一條弗洛伊德的出路，一條擺脫冷色調(diào)的Solution，在保持冷硬感的同時(shí)，影片隨后不再拒絕抒情，這正是Joe的情節(jié)弧線，俄狄浦斯與弒母儀式，陽(yáng)具獲得與成為父親——這個(gè)視角相當(dāng)男性主義

意大利新現(xiàn)實(shí)主義起源作品，不光有著紀(jì)錄片式的真實(shí)與質(zhì)樸，還兼具電影藝術(shù)的特有的人性反思。人物塑造都非常豐滿(mǎn)立體，接近充滿(mǎn)矛盾的現(xiàn)實(shí)，正面人物不是一味的光偉正，也具有人性原始欲望，反面人物內(nèi)心也會(huì)有波動(dòng)、批判、懷疑。想要表現(xiàn)真正的民族大義，要客觀的還原歷史，要作為歷史的講述者，歌頌或者批判不必言明在語(yǔ)言、行動(dòng)中，用真實(shí)打動(dòng)人心，才能給人震撼，發(fā)人深省。