2022北影節(jié)看到的第二部安哲。在巨幕之下以抬頭仰望的姿勢，從未感覺自己這么渺小。這部電影的核心意象是水，從海面的自殺者開場，到河面的婚禮結(jié)束，水與水之間一片渺茫，人像浮標(biāo)一樣逐波而流，像鸛鳥單腳站立，踟躕不止往何處去（鸛，水鳥之一種）。而作為一個二手經(jīng)驗(yàn)愛好者，觀影過程中，一直默默等待著邱妙津在《蒙馬特遺書》中引用過的詩緩緩響起，“我祝您幸福健康，但我不能完成您的旅程……將我遺忘在海邊吧，我祝您幸福健康”。太美了，完全是卡瓦菲斯式的語感。安哲肯定深受卡瓦菲斯影響吧，這個以電影寫詩的希臘人?？赐觌娪昂蟮膸滋欤笥蚜钠鹚磥砜赡芤谀媳彪p城之間往來奔波的日常，她突然一個展翅，口中說道：“鸛鳥踟躕！” 我笑得差點(diǎn)背過氣去……

Jessa, do not cry.

印象最深的是統(tǒng)攝全片的變焦拉鏡頭，此前從未在一部電影里看到過如此成規(guī)模的攝影手法——從特寫一直拉到遠(yuǎn)景，把人物的情感投入整個空間里?！秮y世兒女》果有《亂世佳人》般宏大的敘事脈絡(luò)，整個故事非常規(guī)整（或者說深沉），倒沒有什么邪氣，從上半部的荒誕感自然過渡到后半部的悲劇感。且不說頂級的服道化，對決斗戲的精雕細(xì)琢更令人嘆為觀止。一部好電影處理起歷史題材，定能消彌不同國家、不同年代觀眾的文化隔閡。

每次看完查理考夫曼的片子后我都得吃垃圾食品才緩得過來。Inspiring and shattering as always.

包養(yǎng)片能拍成純愛片不得不佩服