想罵一句傻逼又怕顯得自己太過(guò)粗魯。

后半段漸入佳境，將戈?duì)柖∨c薩克勒家族的抗?fàn)幣c戈?duì)柖≡?0年代末與ACT UP千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系勾連起來(lái)是最好的一部分，一定程度上暗示了戈?duì)柖〉目範(fàn)幙梢钥醋魇茿CT UP的延續(xù)，她的個(gè)人成長(zhǎng)史可以看作是紐約酷兒社群的一段簡(jiǎn)史。（而從一開(kāi)始大都會(huì)博物館的抗議其實(shí)就已經(jīng)能看到上世紀(jì)80年代末ACT UP抗議zf與藥企對(duì)艾滋病不作為的影子了）即使她姐姐的存在一定程度上證明了戈?duì)柖∷幱诘目醿荷缛旱闹匾裕o(wú)論是成長(zhǎng)還是抗?fàn)帲┑鞘欠裼斜匾媚敲炊嗟钠⑹鐾瓿砷L(zhǎng)？而即使戈?duì)柖z影師的身份讓展示照片集靜態(tài)影像成為成片的必然，但是讓影像成了文字的載體反而消解了影像的敘事性，而戈?duì)柖〉某砷L(zhǎng)與抗?fàn)幰矐?yīng)當(dāng)來(lái)得更加厚重。最后，即使戈?duì)柖〉亩窢?zhēng)場(chǎng)域?yàn)樗囆g(shù)館，但是社會(huì)運(yùn)動(dòng)為何為藝術(shù)并不是整部影片所試圖討論的東西。

蕭芳芳外號(hào)香港的“秀蘭鄧波爾”。你似乎看完她演的任意一部電影以后，就會(huì)不自覺(jué)的想要去尋找她的其它作品來(lái)大快朵頤。很少有女性能夠同時(shí)擔(dān)當(dāng)?shù)闷饌グ杜c華貴這兩個(gè)經(jīng)常被用來(lái)描寫(xiě)希臘神話(huà)人物且略帶陽(yáng)剛的形容詞。但是在蕭芳芳的身上，我們看到了這兩個(gè)詞融合后迸發(fā)出的魅力。蕭芳芳，女神式的人物。

直到影片的結(jié)局出現(xiàn)前，我一直感嘆于如此現(xiàn)實(shí)主義的影片卻是那樣的形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕于內(nèi)容，無(wú)與倫比的空間調(diào)度和杰出的運(yùn)鏡不斷在完美地展示著其鏡頭語(yǔ)言的魅力，再加上音畫(huà)配合的高超氣氛營(yíng)造；但即使有這樣的出彩形式，缺乏沖突的過(guò)度紀(jì)實(shí)風(fēng)格讓片中的內(nèi)容顯得有些沉悶，慢節(jié)奏敘事下的劇情信息量也較少，情緒的積累鋪墊欠缺，只有兩場(chǎng)驚為天人的追逐戲把我從走神中拉了回來(lái)，追車(chē)戲疾馳的“類(lèi)主觀鏡頭”完全調(diào)動(dòng)了我的感官，讓我沉浸其中嘆為觀止。但最后當(dāng)頭棒喝般的悵然落幕徹底粉碎了我對(duì)本片“形式即內(nèi)容”的看法，基于真實(shí)事件改編的失魂落魄之戲劇性結(jié)局，將“飄渺的黑色真實(shí)”、“一意孤行下的徹骨絕望”直接呈現(xiàn)在觀眾眼前，直接升華了之前略顯被淡化的內(nèi)容乃至主旨。

畫(huà)面引起舒適 "上天有好生之德 我又不是上天，好生之德關(guān)我屁事"