極盡奢華的貴族挽歌，投機(jī)者以豺狼之姿粉墨登場(chǎng)。薩利納親王真的是眾人皆醉我獨(dú)醒的代表，無力挽救家族頹勢(shì)，不愿被時(shí)代洪流裹挾前行，華爾茲一舞是舊日的弧光返照，他最終走向黑暗破敗的街巷，走向孤寂落寞的命運(yùn)。親王形象恰是矛盾的集合體，他既是追憶往昔的理想投射，同時(shí)在其身上又蘊(yùn)含著深刻的階級(jí)反思，所以就算阿蘭·德龍美若天神，也遠(yuǎn)不及蘭卡斯特的半分魅力?。?

回望三十年代的德國(guó)，沉重、壓抑、欲望叢生，失業(yè)者越來越多，社會(huì)逐漸失序，恰似影片前半段的影像風(fēng)格，幽暗、凌厲、快速、模糊，鏡頭碎片像發(fā)光的刀片，撕裂并重構(gòu)時(shí)間，抒發(fā)一種歷史的真實(shí)。隨著劇情發(fā)展，敘事趨于穩(wěn)定，影像也仿佛找到秩序，故事卻沒有明朗，亦像那時(shí)人們呼喚來的納粹新秩序，絞殺個(gè)人價(jià)值，收繳自由，走向極端，有良知的理想主義者溺亡。電影里，是每個(gè)人注定無法實(shí)現(xiàn)自我的時(shí)代。 它如同現(xiàn)在。我們經(jīng)歷相似的境況，歷史仿佛進(jìn)入循環(huán)。但歷史不會(huì)真的循環(huán)，當(dāng)下仍處于十字路口，只要每個(gè)人走出正確一步，還有改變的可能，這也是這部電影如此讓人共情并心有戚戚然的原因。我們自己或許不是理想主義者，但我們應(yīng)該盡力保護(hù)理想，目的不只是為了救一個(gè)人，而是在救自己的良知，并為社會(huì)保住底線。

街區(qū)英雄，當(dāng)好爹再救世界

并不覺得是日劇職業(yè)劇中的上乘之作，但日劇的好看之處就在于，你明知道他的每個(gè)套路，可總會(huì)有一個(gè)很勵(lì)志感的解讀讓人身心舒暢的不停看下去

非常忠實(shí)地傳承了原作精神，可以說給了原作一個(gè)完滿結(jié)局。