混蛋啊最近在干嘛看蜘蛛俠都戳淚點(diǎn)。。

2019SIFF錯(cuò)過的，終于補(bǔ)上了。欺詐師談運(yùn)氣，就像打工人談人生般信手拈來。各種玩梗不提，編劇還是厲害。

原以為會看到一個(gè)“絕境都是被逼出來”的故事，沒想到最后打動人的還是父女情這個(gè)點(diǎn)。有臺灣寫實(shí)片一貫的隱忍，也有擊中我的淚點(diǎn)兩處。

觀感上比第一部好了不少，講了Julie在男友去世之后，如何在電影學(xué)院拍攝畢業(yè)作品的掙扎中，走出陰影和找到自己的voice。片子敘事始終十分的冷靜，時(shí)不時(shí)來點(diǎn)英式尷尬和冷幽默，青澀的Julie在拍片時(shí)的不知所措和缺乏自信拍的太生動了，畢業(yè)作品更是用意識流的隱喻間接表現(xiàn)了Julie如何借著電影走出男友去世陰影的，感染力一下子就出來了。而結(jié)尾的戲中戲更是有點(diǎn)點(diǎn)睛之筆的意思，巧妙的點(diǎn)出了這上下兩部電影的自傳性質(zhì)，very witty。@NYFF59

各方面好像都具備成為一部screwball經(jīng)典的潛質(zhì)，但實(shí)際上卻只是顛三倒四、深入淺出。既然普萊斯頓知道拿劉別謙和卡普拉開玩笑，也該意識到自己和這兩位天才的差距了：劉別謙會對喜劇和正劇一視同仁，在他看來，任何將show business崇高化的嘗試都是愚蠢的，看破并且同情人嗜好扮演的本質(zhì)，才是防止自己成為小丑的唯一辦法；卡普拉會對富人和窮人一視同仁，憑什么世界就是客觀的呢，任何一個(gè)人，在憤世嫉俗和天真爛漫之間，不過差一次如沐愛河的機(jī)會而已——就是這些簡單的區(qū)別，足以讓劉別謙和卡普拉拍出娛樂、美麗且深刻的傳世之作，而普萊斯頓卻不能。