楊德昌對(duì)社會(huì)的敏銳洞察成就了這部看似表現(xiàn)一個(gè)女性獨(dú)立成長(zhǎng)的電影，在當(dāng)時(shí)充滿樂觀和希望和自由氣息的80年代初期，楊德昌卻在更深刻的層面敘述了這種變遷下被隱藏的人心理的改變，在那些冗長(zhǎng)的婚后的日常情節(jié)中，楊德昌用細(xì)節(jié)一刀刀地劃開婚姻的假面，電影中的男性角色幾乎都是懦弱和狹隘的，三個(gè)主要男性角色，父親、哥哥和丈夫互為鏡像，他們都佩戴著眼鏡，但卻對(duì)生活的真相視而不見，在父權(quán)下傷害著女人，而他們也終究得到了教訓(xùn)，就如當(dāng)時(shí)的影評(píng)，這部消失的男人的電影非常地安東尼奧尼，但楊德昌在與安東尼奧尼一樣強(qiáng)調(diào)自我發(fā)現(xiàn)的目的時(shí)，更多地展現(xiàn)了救贖的可能，因?yàn)樵谝粋€(gè)急速變化的時(shí)代中，你永遠(yuǎn)都有轉(zhuǎn)身重新開始的機(jī)會(huì)，電影的聲音全部為后期配音，尽根而入直抵师娘幽谷小说因此出現(xiàn)了不少完全靜音的場(chǎng)景，尽根而入直抵师娘幽谷小说這種趕工的結(jié)果反而讓影片的場(chǎng)景如一個(gè)個(gè)黑洞，吞噬著靈魂