拍照竟然也可這樣地隨意，如同行走于高山草甸信手拈來的一朵朵花瓣似的簡單

四星半 拒絕了將觀眾卷入影像運動性漩渦的手段，不試圖使觀眾浸入而是要達到相對靜態(tài)的間離感受。于是觀賞本片的唯一正確方法只能是銀幕：與觀眾-電腦的互動方式相比，銀幕-觀眾的互動帶有更多的侵略性，排除一切浸染的不安以期得到更純粹的觀照。電影必需故事和動態(tài)的觀點十分偏隘。蔡明亮并非是拋棄了觀眾，反而他是以更謙卑的姿態(tài)來進行直接的對話與交流。 （蔡導(dǎo)在映后談?wù)f：“為什么不能更敏感一點？”）

還是猛的，血漿程度和2013年版基本持平，山姆·雷米原版的經(jīng)典元素搭配大量裂焦、魚眼鏡頭以及荷蘭籍角等經(jīng)典試聽技法，那種老cult片的感覺很流暢。從《閃靈》到《怪形》也是致敬個一溜夠。唯獨就是，從深林小屋到城市“孤島”的轉(zhuǎn)變并沒有過多驚喜，隔絕感還是拉滿，但其實可以像1408或者墓地邂逅那種玩兒一下空間牢籠。（里子居然是母親大戰(zhàn)，我還是挺懷念坎貝爾那會兒血腥之余的無厘頭搞笑的，啊這個惡靈扮相絕對加分！很久沒有被看得見摸得著的具體形象嚇到背后發(fā)涼了，在家看的時候好幾次忍不住回頭看看屋子里。。。

壓抑，沉悶的小眾電影，一般般

堅持系靈異片 個個頭甘大