起源中國鴉片館那段是認(rèn)真的么……

從科幻片，最后變成了john wick的動(dòng)作爽片，結(jié)合現(xiàn)在的數(shù)據(jù)泄漏，隱私安全以及正在發(fā)生的各地的暴動(dòng)，太映襯這個(gè)世界了。只是，終究很故弄玄虛，但是，未來完全透明的世界的科技感，還是很令人期待，從apple glass開始吧。

在電影院差點(diǎn)給我看睡著了，我的感受是不如網(wǎng)上剪輯的一些抗疫視頻更感人，很多地方表現(xiàn)得都很刻意，很“肉麻”（王小波說的

對(duì)許冠文和蕭芳芳的表演能力吹爆，從和女兒拍照開始全程含淚看完，最后天臺(tái)的戲長鏡頭被兩人的表演整得起雞皮疙瘩…從這部已經(jīng)看出女人四十里蕭芳芳的雛形，生活感十足，而喜劇的部分則是許冠文一貫的冷幽默…最好的一場(chǎng)戲是夫妻兩個(gè)分別勸早戀早婚的兒女，劇本雖然有缺點(diǎn)，但是足夠扎實(shí)，原來東亞家庭父母與子女的關(guān)系這么多年其實(shí)沒變過…

3.5，在《燃》中，視覺基本上等同于觸覺，繪筆，蠟燭以及攝影機(jī)本身無不暗示著影像本身的身體本體論，當(dāng)攝影機(jī)隨著蠟燭“撫摸”殘缺的畫像之時(shí)預(yù)演了影片的“決定性時(shí)刻”——被囚禁在爐中的火焰蔓延至身體。 《燃》私密的觸覺中心論暗示著我們可以將其重構(gòu)為一場(chǎng)120分鐘的性愛始末以及對(duì)于身體概念的認(rèn)知，很難說這種認(rèn)知背后不存在著一種誘導(dǎo)的類SM關(guān)系，俄耳普斯的文本映射只不過是表層，通過隱含的暴力潛文本，席安瑪完成了一部比看起來更Queer的皮格馬利翁神話。 Moreover，繼續(xù)探尋這部影片，就會(huì)發(fā)現(xiàn)性愛不過也是心理治療的某種手段，瑪莉安的出現(xiàn)是通過填充幻想來引導(dǎo)自我閉鎖，心智遲緩的患者去適應(yīng)某種heterosexual relationship，少女的終結(jié)悄無聲息，但和男孩的成長儀式一樣殘酷。