先不說主題，光影技巧的運(yùn)用就極為出色。每個(gè)場景都有鮮明的色調(diào)，加之光線的角度不同，人物的臉常常是半明半暗的，或是左右黑亮的差別，或是只留下一雙眼睛在黑暗中。極為突出的是臨近結(jié)尾時(shí)的暖色調(diào)，人物沐浴在陽光下，但眼睛仍被黑暗覆蓋。 人物的位置也很講究。但凡兩個(gè)人在鏡頭里，只要是有空間差異的環(huán)境，總會(huì)是一左一右，一遠(yuǎn)一近的搭配，偶爾伴有固移或是固放。譬如安迪在接受審訊時(shí)，左半邊是黑色的背影，前面的安迪在朦朧的黑暗中，隨后鏡頭慢慢拉進(jìn)直到只剩安迪的近景。又如結(jié)尾公交車的鏡頭，一直固放直到安迪的雙眼，隨后以閃白的方式結(jié)束影片，暗示炸彈爆炸，但同時(shí)沒有一點(diǎn)聲音，就像寂靜的天堂。

高志森最好的作品，當(dāng)最后家豪和小蝶相逢的那一刻，那一首悠悠的薩士風(fēng)驟然響起，我不知不覺已經(jīng)濕了雙眼。

個(gè)練忍術(shù)的美國黑人胖子，怎么讀這句話怎么覺得不搭調(diào)。

瞌睡瞌睡瞌睡，我保證只有大人看得懂其中之奧妙。

吳宇森是真老了，只有這么一句話了。