電影想表述的目的與火車開往的目的地一樣，都是十分明顯的，戰(zhàn)后波蘭的各類人群精神面貌展現(xiàn)，依舊是緊張與無處宣泄，亟需一出“抓捕殺妻兇手”的戲份來發(fā)泄內(nèi)心的憤懣與恐懼，只是這種把外求放在內(nèi)尋的做法，給不了自己安慰與解脫，就像剛要把芳心許給同車廂友時(shí)，猛然發(fā)現(xiàn)他已結(jié)婚且深愛著自己的妻子。三星半

最讓我感到殘酷的不是血肉橫飛的戰(zhàn)斗場面，而是為了不駁上司的面子而壓下下級(jí)的報(bào)告而放任一場注定失敗的行動(dòng)，是英軍司令讓勤務(wù)兵記得帶上自己的高爾夫球桿和晚禮服，是德軍將軍在撤退時(shí)讓勤務(wù)兵記得帶上雪茄。普通士兵只管去死，功勞屬于將軍們

4.5，對(duì)于婁燁而言，手持?jǐn)z影的晃動(dòng)，以及白色的槽點(diǎn)同樣有其存在的價(jià)值，那就是真正的，關(guān)于城市空間的影像。 《風(fēng)》并不是一部簡單的狗血情節(jié)劇，它就發(fā)生在《地久天長》的相同時(shí)期，并以一種形如社會(huì)問題劇般的情境中開始。但是，在對(duì)線性時(shí)間的重新排列，全新的意義被生成，盡管過去依然纏繞在角色身邊，但它最終無論如何都將是反懷舊，反史詩，包括陸港臺(tái)也僅僅承擔(dān)了一個(gè)“此在”或“他者”空間的純粹含義，這在大陸影片中相當(dāng)罕見。 通過類型化，它將被宏大敘事與情感束縛的敘事歸還給個(gè)體，一個(gè)男性力比多與精神分析主導(dǎo)的世界。 很多人提起《唐人街》，實(shí)際上更像是黑色版本的《公民凱恩》，由形如“召喚死者”主導(dǎo)的通靈敘事。

雖然很多觀念不置可否，但還是不錯(cuò)的

李政宰年輕的時(shí)候就這么騷了。