漸漸地，我才知道，“媽媽愛你”，“媽媽都是為你好”等等對于很多中國孩子來說不只是半真半假的話語，還是一種綁架，一種威逼，甚至成了一種洗腦般的體系。 其實她們很多時候自己也不知道，這些話是不是在安慰自己。

適合壓力大的時候放空。

好故事，只是細節(jié)以及真相揭露后留下的緩沖空間不夠。這是很直接的弗洛伊德式故事，奎爾族寓示人類的未來，人類想要靠意志力造物，這當然是最高級的欲望，想要什么就有什么；但奇妙的就是無意識的存在。這種對技術(shù)和人性的反思和警惕在50年代還蠻難得，就像《2001》一樣，但也很抽象，父親，女兒和指揮官的人物設(shè)計就像倒過來的俄狄浦斯情結(jié)一樣，二人情感的發(fā)展反而很生硬。那個年代的機器人似乎還是完全符合阿西莫夫定律的，還沒有如今對AI的態(tài)度，至少沒那么悲觀。美術(shù)蠻好，像繪畫一樣，是得益于space art嗎？隱形的設(shè)置其實很好，無意識是無形的，前面設(shè)置的那種懸疑的氣氛以及配樂的音效感真特別；結(jié)局太美好了些，過于簡化了問題。記得星球地底好像是核，怪物的想象或許也有核恐懼的色彩。（父親形象蠻有庫爾茨上校的預期的。）

James Franco這個文青從來不disappoint

即使陳木勝最好的時候是九十年代，也真犯不上費這么大力氣完全按九十年代的方式玩兒。