常常就看了這樣的片子后對(duì)未來憂心忡忡，繼而在憂心忡忡里無所事事虛度光陰。

這應(yīng)該是我看過的美劇戰(zhàn)爭(zhēng)片將人性探討得最深刻的一部了

“金山？到底這個(gè)世界有金山嗎？” “如果這個(gè)世界真有金山的話，這些洋船為什么要來我們港口呢？” “或許我們已經(jīng)站在金山上了?！?興說“武俠”，鮮談“俠武”。 一來在于我們主張 人 對(duì)意氣、武力的主宰，使「武」退居“器”的地位，卯定「?jìng)b」的本體性。此根尋去，反倒更見“尚文”而非“尚武”的核心思想。而這一以“馭武”為主旋律的故事時(shí)期，可視為“前武俠時(shí)代”。 再者明清往后，槍炮躍現(xiàn)，「刀劍」則不再能承載“致命”這一飽含軍事意義的「武」的標(biāo)識(shí)。被抽空后的冷兵器，逐漸失去實(shí)用性，漸化為與「?jìng)b」同義的抽象象征。此轉(zhuǎn)變背后，傍隨著國(guó)門大破，更多的是無奈?！饵S飛鴻》所敘述的即是這樣的“后武俠時(shí)代”風(fēng)景。

康奈利的角色應(yīng)該是最近幾年看過的最有趣的女性角色，其他女性角色也都各有各的精彩。遺憾的是男主塑造得非常不好，包括車尾線，沒能形成雙方觀念與命運(yùn)勢(shì)均力敵對(duì)峙的張力。本質(zhì)是編劇空有寫人類寓言的野心，卻缺乏能力導(dǎo)致的，好萊塢這幾年的故事幾乎都有這個(gè)問題：對(duì)階級(jí)、剝削、貧窮、極權(quán)，嚴(yán)重缺乏體察和深入的理解，社會(huì)議題展現(xiàn)得蒼白淺薄，缺乏真實(shí)的細(xì)節(jié)支撐，劇情不夠口號(hào)湊。（M和W倒轉(zhuǎn)二位一體的胸針這個(gè)細(xì)節(jié)很有意思，是姓氏，也是性別。

當(dāng)鬼故事不再嚇人 多了份溫情 幽幽夏夜之夢(mèng) 日本電影旬報(bào)年度十佳第三