老子一拍桌子就能兩半，一拳就是一個洞。世界就是面粉團捏出來的。所有違反物理定律的動作片都帶來無邊的快感。

Need not to know.

看起來印度的惡人還是不夠“惡”，光靠毒打就逼迫明知不是罪犯的人認罪，是很有難度的。要靠威脅傷害他心愛的人，靠讓他看到未來是黑暗無助，從精神上先讓他降伏。我不是惡人，但悠久的歷史和權謀的智慧，也會帶來比起我們能察覺到更為黑暗的一面。

1我只能說，我完全不知道在演什么···············不知所云亂七八糟

6/10。私密的敘事空間一點也不波瀾，導演意圖可能指愛情的傳承關系，亞瑟用自嘲和不懈的熱情追求雅克，雅克則謹慎看待自身的嫉病保持對性的遠離，泡浴缸和前情人觸碰、聊天又激發(fā)了親密的欲望，當亞瑟醉倒在沙發(fā)上述說哲理，雅克嫉妒地注視著他的年輕活力，明白自己跨過了的一個生命階段將被下一代取代。同時注視在性的視角有情感發(fā)酵的特殊意義，例如亞瑟趁黑夜溜進注視著巷后男人間饑渴的赤裸擁抱，坐到影院的位置旁吸引彼此的注視，亞瑟尾隨雅克和女性朋友回家的轉折點也用側跟長拍表現(xiàn)注視的吸力。奧諾雷關注家庭環(huán)境的風格附加在雅克的兒子角色上，印象最深的戲里大人爭吵的時候鏡頭跟隨兒子離開房間在俯瞰巴黎的窗口靜靜編織，這個男孩早已習慣忍耐父親的世界。奧諾雷加了不少葡萄灑、香煙、跟蹤搭訕和舞蹈的私貸，但與敘事表達融合度不高很沉悶。