我和Gump有著相似的經(jīng)歷，但是又相差很多。都接受大學(xué)教育，只不過他是白癡，而我是個(gè)準(zhǔn)天才；都當(dāng)過兵，只不過他經(jīng)歷過戰(zhàn)火的洗禮，而我只是和平年代的一卒；都會(huì)跑步，只不過他是從東海岸到西海岸的折返跑，而我只是圍操場繞圈跑；都有一個(gè)心愛的女孩兒，只不過他堅(jiān)持到了最后，抱得美人歸，而我親手為她做了嫁衣裳，但新郎不是我……

美少女探訪古老城市，探店主體，促進(jìn)旅游，雖然沒看全，但類似的日劇都很治愈。

不管這部四小時(shí)的影片的主題是什么，它至少提供了一種紀(jì)錄片制作的態(tài)度，無須器材和技巧，而是絕對真實(shí)、任拍攝對象在鏡頭前抒發(fā)意見和展示姿態(tài)的制作態(tài)度。于是這已經(jīng)不單單是紀(jì)實(shí)，已經(jīng)是reality。從最基本的角度來說，影片只是沿著幾個(gè)工廠倒閉的一兩年間的時(shí)間順序，將其中的員工在工廠內(nèi)的這種將生活和工作混為一談的工作狀態(tài)、還有工廠內(nèi)外的外貌變化錄制下來。拍攝和剪輯態(tài)度之平淡冷靜讓人無法覺得剪輯點(diǎn)前后是否有任何表意的意圖。而漫長的長鏡頭之內(nèi)攝影機(jī)會(huì)忽而搖或拉進(jìn)某個(gè)具體的人物和物件，仿佛像是沉睡多時(shí)的觀察者的忽然清醒，領(lǐng)著觀眾的旁觀的眼睛在這群身處體制底層的工人身上的異乎尋常的理所應(yīng)當(dāng)當(dāng)中提煉出一個(gè)不起眼的重點(diǎn)。這部影片還證明了，在中國的這片土地上，只要讓每個(gè)人都能發(fā)聲說真心話，每個(gè)尋常人都是特殊的典型。

這個(gè)題材采取這么冷的處理方式我還挺驚訝的，多人視角下相同時(shí)間相同地點(diǎn)完全不同的現(xiàn)實(shí)和情緒，弱化沖突，這只是平常的一天，也是之前無差別掃射未發(fā)生的每一天

水墨畫+傳統(tǒng)樂曲，與《山水情》有異曲同工之妙，也保持著上海美影廠一貫的水準(zhǔn)。再一次看《牧笛》，發(fā)現(xiàn)遺漏了許多細(xì)節(jié)。水墨畫的背影和人物造型，在貫徹唯美時(shí)注重動(dòng)靜的結(jié)合。牧童斜躺在樹上時(shí)，垂下的腿一搖一搖地晃動(dòng)，竹葉的擺動(dòng)，小魚的游動(dòng)，小鳥的飛。另一個(gè)特別之處是夢境的迷幻和與現(xiàn)實(shí)之間的轉(zhuǎn)換，霧的營造......都非常美。與《山水情》不同之處，在于動(dòng)作的表現(xiàn)，《牧笛》的動(dòng)作細(xì)膩與生動(dòng)，一舉一動(dòng)充滿歡快的生機(jī)，有種動(dòng)中帶有童趣的感覺，而《山水情》較為含蓄委婉，更多的從人物的眉眼發(fā)現(xiàn)人物內(nèi)心的變化。（2015年8月24日 8：33 星期一）