25分，實在看不下去了

用現(xiàn)實主義色彩搭建的三場父母子三人不同心理環(huán)境下面對家庭病痛的細膩寫照，三段式結(jié)構(gòu)都在推進各自時空的影像思維，對生活的刻畫容易讓人聯(lián)想起《路邊野餐》，演員演技都很在線。作為青年導(dǎo)演的處女作技法已相當(dāng)純熟，在物象的運用上足見導(dǎo)演思緒縝密，第三段的超現(xiàn)實段落想說的東西又太多，對鄉(xiāng)愁的執(zhí)著毫不保留的展現(xiàn)出來容易讓人看的不耐煩，包括對舟山荒島海風(fēng)侵蝕煙波浩渺的風(fēng)景拍攝，可以看做是導(dǎo)演想通過氤氳的情緒來連接現(xiàn)實的橋梁，好在結(jié)尾感情落點輕柔瑕不掩瑜。

用戲臺子拍出了一部史詩！ “我覺得我越來越像一個又派了”想起了《囚》那位逐漸懷疑自己是個精神病的哥們。

原來你是這樣的希斯萊杰。。。

類似《開心鬼》的喜劇片，它告訴我們鬼、鬼片不一定都是恐怖的，也可以是幽默詼諧的。 人死后變成鬼不一定都會去害人，也可能會講故事、下棋、寫詩，甚至可能無聊到找不到事做，為我們展現(xiàn)了不一樣的“鬼生”。 最喜歡第3集，并不是純粹的喜劇片，除了幽默之外還充滿感動和淚點。 第一個淚點是帕特的悲慘生活，一生勤勤懇懇卻落到個妻子卡蘿爾出軌的下場； 第二個淚點則是卡蘿爾年邁之時仍然始終銘記帕特，不僅和全家人祭奠他，還以他的名字為孫子命名。 前者讓人感到難過，后者又讓人感到溫暖。 帕特最終選擇了冰釋前嫌，卡蘿爾也以每年都去“看望”帕特的方式實現(xiàn)自我救贖。 人性是復(fù)雜的、多面的，完全善良正直的人是不存在的，正是弱點和缺點才讓帕特和卡蘿爾的形象更加真實立體。 這部劇里沒有圣母，沒有完人，只有人性的貼近。