一片短暫的密林中，古老的信條在發(fā)生。除了之前和男友談過(guò)的布列松的聲音美學(xué)在這部片子里得到了確切吻合之外，對(duì)手部，馬眼，兵器，和一些外部事物的固定特寫的拍攝選擇在這部電影中也一一得到了體現(xiàn)。從我的觀影經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，第一部觀看的《夢(mèng)想者四夜》到最近這部《武士蘭士諾》，布列松電影故事的內(nèi)質(zhì)往往反映在三個(gè)地方：1. 人物性質(zhì)體現(xiàn)在一次性的細(xì)節(jié)中；2. 關(guān)系性質(zhì)體現(xiàn)在極為凝縮的臺(tái)詞中；3. 所有人與事的性質(zhì)由一條不為尋常的敘事連結(jié)，體現(xiàn)在由動(dòng)態(tài)聲音與靜態(tài)場(chǎng)景呈現(xiàn)出的斷裂、空白、靜寂中。這些最終合成他獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。我愛這種風(fēng)格，這已不單單是極簡(jiǎn)主義，這種美學(xué)打亂恒定的感官規(guī)則牌，但又托載著一針見血的凝練。我愛布列松！