#BJIFF2016#換血重生了好么！

好看！宮九現(xiàn)在簡直純熟……不過收視真的太慘（

在倫敦人們在廣場雕像的周圍小心翼翼一層層堆疊起抵御空襲的沙袋，在鄉(xiāng)下布朗先生一鏟鏟用挖出的土小心翼翼將發(fā)掘的船墓重新掩埋于大地，所有努力都是為了保存和傳承，使將來的世代理解我們的來處。從原始人在洞穴里留下手印的瞬間起始，我們就作為永恒的一部分而活著，我們是與時間抗爭的蜉蝣，從過去、現(xiàn)在到未來，用微薄易朽的血肉之軀一點點串連起文明的珠鏈，就像那艘在地底下度過一千四百年已然腐朽卻在土層里留下完整的形骸痕跡的木船，而時間、災(zāi)難抑或戰(zhàn)爭都在這種強韌與執(zhí)著的聯(lián)系里失去了它阻隔與摧毀的力量。

前幾集感覺還行，到后來就沒感覺了，覺得羅嗦拖拉了，特別是感情戲，實在是多余。 沙觀止前半部與后半部也判若兩人，一個老道辣手、一個軟弱無能，看不明白。 四道風是個有勇無謀、有情有義的漢子，比較真實；歐陽這樣的人，我覺得太偶像了，也就顯得太假了。

masterpiece。與《旅館》并置后，《家鄉(xiāng)》的力量愈加充沛。從電梯到地鐵，限定在起點與終點加速的封閉空間中，鏡頭始終是固定的，確認自我的方式是借助周圍光點的相對運動。隨后，阿克曼把視線投向連結(jié)之處，諸如走廊、過道和換乘通道，鏡頭由此推移、轉(zhuǎn)動，被略去的風景漸次顯現(xiàn)。最重要的城市街道，在《旅館》中匆匆確立了位置，而在《家鄉(xiāng)》則以一內(nèi)一外的長鏡頭，試圖依靠呼吸般的律動，用車輛與駁船還原城市的全貌，以及身處其中個體的濃重的孤獨。 信件的頻率代表時間的流速。在漫步的長鏡頭中來信不再，脫離單調(diào)麻木的通勤路，時間真正得以被擁有。