每一種藝術(shù)形式都有它最適合的語(yǔ)法，從這個(gè)角度來說，最喜歡維克多·艾里斯的作品，一如既往的《南方》，潮濕，繁復(fù)，在鏡頭的蒙太奇拼接中創(chuàng)造詩(shī)意與某種音樂性。但對(duì)藝術(shù)的判斷又離不開我們對(duì)于藝術(shù)母題的判斷，所以從這個(gè)角度來說，又被赫爾佐格深深吸引，雖然這正是他在自己的電影中不斷言說的東西。但越是在今天這種過分同構(gòu)的文明中，一種他者的距離與觀看就越顯得珍貴。阿基·考里斯馬基有失水準(zhǔn)，但那種過分審慎的黑色幽默依然熟悉；賈木許和文德斯大概有一種實(shí)驗(yàn)或者玩票的性質(zhì)。斯派克·李呢，太嘮叨了，我又沒興趣看第二遍。至于陳凱歌，失去者的故事當(dāng)然有魅力，但拍得如此工整是不是太像一份中國(guó)學(xué)生的作業(yè)了？

用紀(jì)錄片式的平淡手法拍攝現(xiàn)代都市的怪談故事，雖情節(jié)單薄，但生活實(shí)感營(yíng)造頗足，驚悚氣氛呼之欲出。不足在于，在偽紀(jì)錄和貞子式怨靈復(fù)仇的古典手法間拿捏不好，以致后半程謎底漸顯后，劇力減壓，張力漸失，結(jié)尾已有續(xù)貂之感。

我聽說這部片子以后，就是想看看印度的傻逼是怎么像日本一樣扭曲歷史的。沒想到這么沙雕

新海城的動(dòng)畫一如既往的美麗畫面和默認(rèn)你應(yīng)該懂得我的潛臺(tái)詞和了解我的劇情的風(fēng)格。莫名會(huì)覺得大魚海棠的主創(chuàng)是不是中了新海城的毒太深。個(gè)人只是為了女孩和貓才認(rèn)真看完的，好吧就是為了貓。不得不說之前有過一張女孩幻覺貓咪回來的動(dòng)圖感慨良久，為了這個(gè)情節(jié)給三星

日本人的“菊與刀”又一次得到演繹。很好，選了個(gè)好演員！