看完了，這部真的比較糟糕

在房間—身體的作用之下，《空房間》沒有一個(gè)裸露鏡頭，卻充滿了情色，這意味著一種流動(dòng)的身體與占有，將影片轉(zhuǎn)化為88分鐘的高潮迭起的性愛。金基德令聲音讓位給視線，在影片中，人聲只有無表意的樂音，或者雜音，直到女主人公的那句“我愛你”，打破了言說的語法，卻指向非秩序。并將凝視其實(shí)體之特權(quán)交付給了觀眾，或者電影視鏡背后的自己，他的面孔似乎在膠片之中若隱若現(xiàn)，取消著幽靈的神性。 對(duì)于聲音的拒斥開啟了一種在城市空間之中的禪宗—游牧/實(shí)在界（《空房間》的兩重讀解，西方的和東方的），它同樣也是對(duì)東亞“家宅”之沉重的消解，關(guān)于家庭關(guān)系潛在的精神分析。它并不是環(huán)形的，而是在一種無法被規(guī)訓(xùn)符號(hào)系統(tǒng)化約的暴力之后，不斷以一種退行的方式撤回。從東方角度來說，金基德真正實(shí)現(xiàn)了一種“留白”的影片，以空無顯現(xiàn)神性存在。

感覺編排還是很不錯(cuò)的啊，沒想到還可以這樣處理。

小學(xué)的時(shí)候，有一個(gè)電影片段一直在我的腦海里到現(xiàn)在，那個(gè)片段里的角色和這部電影的男主90％的相似度，以及被囚禁在木屋里+一片綠色的草原，但我看完這部仍不能確定是我記憶里的那幅畫面;這部還是受特定那段時(shí)期美國(guó)電影風(fēng)格的影響很明顯，中規(guī)中矩的煽情;影片魅力全部在角色本身

電影是一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，非要用文本化的方式做自我表達(dá)簡(jiǎn)直是災(zāi)難，睡過去2次都被尖銳的音樂吵醒，糟糕至極。