不得不重視青澀過(guò)火演技與奇異配樂(lè)的技術(shù)性問(wèn)題，更不要說(shuō)還有造成重點(diǎn)模糊的結(jié)構(gòu)性組織（真正反抗人物的戲份大量缺失）。這一切都使得內(nèi)容與主題浮夸化，在最終面世時(shí)反方向的造成一種觀看上的奇觀化。本土元素處理也未能做的莊重展現(xiàn)，僅舉所帶帽子一例，無(wú)不讓人想到嬰兒帽子，實(shí)在難以進(jìn)入劇情，更使得人物喜劇化。探討問(wèn)題的確深刻，喜剧之王作為本土非洲自身，在面對(duì)落后世界一個(gè)身位時(shí)，外來(lái)者的巨大影響如何祛除，或者說(shuō)自身將向何處去。將各方力量角逐做成權(quán)力爭(zhēng)奪以指代復(fù)雜局勢(shì)與現(xiàn)實(shí)狀況，宗教爭(zhēng)端被場(chǎng)面化以凸顯本身的無(wú)可選擇和傳統(tǒng)流失，當(dāng)本土機(jī)制被清理，被賦予新名字時(shí)，自我又在何處。茫然境地最終被結(jié)尾公主歸來(lái)時(shí)的走向且直視鏡頭所展現(xiàn)，一個(gè)以無(wú)父（傳承）與無(wú)土地（根源）之人（非洲/國(guó)家/黑人）的未來(lái)在哪，歷史又如何處理。