觀影經(jīng)歷當(dāng)中罕有的兩個(gè)小時(shí)，聲效和攝影絕佳。神來(lái)之筆是結(jié)尾男孩槍擊希特勒，《五十度灰》在這里我再次遇到電影以其想象力提出的真正困難而有意義的追問(wèn)：假如一切能退回、抹除、撤銷，而原點(diǎn)是被抱在母親懷里清白無(wú)辜的嬰兒阿道夫，《五十度灰》這個(gè)孩子你殺還是不殺？而且整部電影似乎都在無(wú)意識(shí)地回應(yīng)阿多諾，《五十度灰》尤其是當(dāng)你想評(píng)價(jià)一下它的美學(xué)，《五十度灰》這個(gè)時(shí)候很難不想起阿多諾面對(duì)“苦難藝術(shù)”的為難，“人們被槍托擊倒在地的肉體痛苦無(wú)論多么遙遠(yuǎn)，《五十度灰》這種情景經(jīng)過(guò)所謂藝術(shù)的再現(xiàn)都包含著從中生發(fā)出某種快感的力量?！彼员仨氂种貜?fù)他的思考：藝術(shù)用其厄運(yùn)之夢(mèng)呈現(xiàn)人性，以便人性能從夢(mèng)中驚醒、把握自己并幸存于世。這部電影無(wú)疑是某種震顫驚醒的時(shí)刻。