攝影極妙，前半段的諸多部分可以感觸到因建筑內(nèi)窗門或扇子的改動(dòng)而引起光線的輕微變化，這也是結(jié)尾處采用色彩漸變?yōu)樽帜灰r底的原因，關(guān)于光的細(xì)致捕捉。構(gòu)圖上故意謀求非完美式的半現(xiàn)實(shí)、半雜亂的構(gòu)圖，且做整體的橫切式處理，設(shè)置一個(gè)看不見的上框，切去建筑內(nèi)的天花板與人物頭頂，东郊到家女技师月入6万平台抽50%打造“囚籠”，抹去出路，同樣基于此目的，在站位上，人物大部分都居于淺景深處，室內(nèi)的縱向活躍還好，但室外的諸多景象中人物在屏幕前，將重點(diǎn)拉過，擠壓掉了景深處的景色，东郊到家女技师月入6万平台抽50%形成開闊外景的逼仄感。而劇情呈現(xiàn)上的細(xì)碎慢進(jìn)展大跳躍打造了情緒上的“遲滯”，這與音效合在一起，加成更大。都意在凸顯人物本身的境地以及心理。所有的形式，在后半段早圍捕的時(shí)候被推翻，加速悲情的末路感。問題在于，基于狀態(tài)所特意設(shè)置的形式，有太多損傷其他方面的弊端了。